文学是借语言文字来作雕塑描写的艺术，而语言是文学的主要工具，它与各种事实、生活现象结合在一起，构成了文学的材料，因此语言对文学写作的作用是及其大的。据研究，文学文本的语言特征主要有以下几个方面：

一、生动的形象性

形象性是文学文本语言的基本特征。栩栩如生的人物、优美如画的景色，引人入胜的故事、充盈律动的情感等等，是文学作品的魅力所在，而这一切都是用语言材料来表现的。杰出的文学家都努力追求语言的形象生动。老舍是一名著名的语言大师，他同样重视形象生动的语言。他说：“在小说中，我们可以这么说，用字与其俏皮，不如正确；与其正确，不如生动……”[1]概括地说，文学语言的形象性，是通过语言的手段对人物和事物进行细致的描绘，使人物的形象鲜明、事物的形态突出，具有可视性的效果。 形象性的语言可以把静态的变为动态的。例如老舍的《微神》中写道：“往下看，一大片的麦田，地势越来越低，似乎是由山坡上往那边一直流动呢，直到一片暗绿的松树把它截住，很希望松树的那边是个海湾。”“流动”、“截住”两个动词，使得原来静止的景致好像有了灵性，活了起来，写得清新可人，动态可掬。 形象化的语言还可以把抽象的化为形象的。老舍的《我这一辈子》：“我本排着一肚子的话要向大家说，一看这个样子也就不必言语了。”想说的话究竟有多少？想说的心情到底有多迫切？这本是不可观的、抽象的，但作者用“排着一肚子话”而不"准备着一肚子话“，让人好像看到那一肚子的话正排着队，争先恐后地要往外冒，形象而生动，使文本收到了很好的表达效果。而纪弦<你的名字》[2]则是这样表达情感的： 用了世界上最轻最轻的声音，轻轻地唤你的名字每夜每夜/写你的名字 ，画你的名字。而梦见的是你发光的名字。/如日，如星，你的名字，/如灯，如钻石，你的名字。/如缤纷的火花，如闪电，你的名字。/如原始森林的燃烧，你的名字。/刻你的名字！刻你的名字在树上。刻你的名字在不凋的生命树上。/当这植物长成参天古木是，啊啊，多好，多好，你的名字也大起来。/大起来了，你的名字。/亮起来了，你的名字。/于是，我轻轻轻轻轻轻地唤你的名字。 因为爱慕的深切而对爱人的名字产生特别强烈的感受，本是一种可以感受但无法眼见的、抽象的情绪。但诗人通过生动的感性经验配合奇妙的想象，”如日，如星“，”“如灯，如钻石”，“如缤纷的火花”、“如闪电”、“如原始森林的燃烧”，将对爱人名字的强烈感受与呼唤涂写、描画、梦见、刻写这样一些逐渐加强的举动连在一起，形象地描绘了堕入情网的主人公对爱的“疯狂”。而随着动作的加剧，我们也可以感受到诗人爱慕之情的升温，从而体会到其爱情的强烈和火热。这样，内心的爱情就变成了生动的形象呈现在诗里，既让人感受到爱恋的奇丽美妙和强烈，又使全诗形象生动、情趣盎然，韵味浓郁。

二，丰富的蕴藉性 蕴藉性也是文学语言的特征之一。蕴藉又叫含蓄，含蓄就是“意不浅露，语不穷尽，句中有余味，篇中有余意，其妙不外寄言而已。”（沈祥龙《论词随笔》），即文中不让本意从字面上直接表露出来，而将它蕴含在言辞的深处或所写的形象里，让读者经过思索，透过字面的意义去了解其中的底蕴，使文章富有韵味。 蕴藉性的语言，言此意彼，使“义生文外,在出人意料中给人以回味的余地。”例如邓伟志的《家庭淡化问题》写道：“在‘参军热’的年头里，有些人不惜把别人的儿子挤掉，从后门把儿子从后门塞进部队；在‘升学热’的年头里，有些家人不惜丢掉本职工作，走后门为儿女辅导延师；在‘出国热’的日子里，有些父母开洋天窗，把儿子送出去镀金。难怪有人说，现在的父母成了‘孝’子。” “孝子”在词典里是指“对父母十分孝顺的人”。这里是指父母对子女的“效劳”，这样一转义，含蓄地讥讽了社会上某些父母专为子女钻营的不正之风，发人深思。 象征蕴藉隽永，能丰富人们的联想，耐人寻味，使人获得韵味无穷的感觉。高尔基说：“在象征的下面，可以巧妙地把讽刺和大胆的语言掩盖起来，在象征中可以注入丰富的内容。”[3]如茅盾的《白杨礼赞》运用象征手法，以白杨树的伟岸、正直、力争上游、倔强挺立，来象征北方抗日军民的坚强不屈、力争上游的精神和意志，能给人以战斗的鼓舞。又如朦胧派诗人舒婷的《双桅船》[4]： 雾打湿了我的双翼/可风却不容我再迟疑/岸啊，心爱的岸/昨天刚刚和你告别/今天你又在这里/明天我们将在另一纬度相遇/是一场风暴，一盏灯/把我们联系在一起/是另一场风暴，另一盏灯/使我们再分东西/不怕天涯海角/岂在朝朝夕夕/你在我的航程上/我在你的视线里。 在这里，“双桅船”的象征意义是值得人玩味的，它既象征一对热恋中情人，也象征着比情人更为阔大深厚的事物，象征着祖国、民族的不可分割，更象征更为博大精深的力量钦慕，也是对美好事物的呼唤和追求。多重的意蕴，丰富的内容，使人产生翩翩联想，回味无穷。 含蓄的语言，也可避免语意浅露，使语气委婉而言简意赅。如中国人都是有很多忌讳的，特别是对“死”字更是避而不谈。柯岩的《周总理，你在哪里》这样写道：“我们对着高山喊：周总理——山谷回音：‘他刚离去，他刚离去……’”中国人民对周总理的鞠躬尽瘁为人民的高尚品格十分敬仰，他的去世，使全国人民都非常的悲痛。用“他刚离去”而不用“他刚去世”，就避免了给中国人民以强烈的刺激，收到委婉曲折的效果。 三，深刻的隐喻性 文学语言是艺术的、诗意的，它不是实指的，而是超越日常生活经验的，具有一种深刻的隐喻或转喻的意义，从而桥地精确地传达出作者的生命体验和艺术发现。刘思勰说：“夫比之为义，取之不常：或喻于声，或方于貌；或拟于心，或譬于事。”（《文心雕龙·比兴》）。我国的经书、子书对隐喻一直情有独钟，如《易经》的象、《春秋》的沉、《诗经》的比兴，以及《庄子》、《孟子》等雄而不辩的隐喻。如“龙”这个意象，在上古神话里，它不仅是部落的符号，同时还包含着特定的民族精神和深厚的民族感情，成为全民族凝聚力的象征，带有浓厚的神秘色彩。而屈原的〈离骚〉则有”众女嫉余之娥眉兮，谣啄谓余以善淫“，在这里“众女”是指奸臣，以夫妇比喻君臣，通过以弃妇自比，形象地表达了屈原遭离间的苦闷和悲愤的心情。而我国现代爱国诗人闻一多<死水〉则是这样来描写一沟死水的：

这是一沟绝望的死水/清风吹不起半点漪沦/不如多扔些破铜烂铁/爽性泼你的剩茶残羹 也许铜的要绿成翡翠/铁罐上锈出几瓣桃花/再让油腻织成一层罗绮/霉菌给他蒸出些云霞 让死水酵成一沟绿酒/飘满了珍珠似的白沫/小珠们笑声变成大珠/又被偷酒的花蚊咬破 那么一沟绝望的死水/也就称得上几分鲜明/如果青蛙耐不住寂寞/又算死水叫出了歌声 这是哟沟绝望的死水/这里断不是美的所在/不如让给丑恶来开垦/看他造出个什么世界 诗中的“死水”其实也是一个象征的意象，诗人通过“破铜烂铁”、“剩茶 残羹”等丑象与“翡翠”、“桃花”、“罗绮”、“云霞”、“珍珠”等人世间 美丽的物体美丑并置，造成强烈的的反差和不和谐。以此暗示象征20年代的旧中 国，从而表达了更加深刻的思想意蕴，加上象征的本体（中国）并不出现在诗句 之中，进而给读者留下了广阔的联想空间，同时又使诗歌更加含蓄与艺术。 诗人最后决绝地说：“不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。”他宣 判了旧中国的死刑，并期待一个崭新的中国的崛起——在丑恶“恶贯满盈”之后 的地基上建立起来。他以诅咒的方式表现了一种强烈的爱国主义情感，以及对祖 国的命运的深切关怀。 深刻的隐喻性语言可以表达的情感还有很多，它能应用的领域也很广，无论是 赞赏还是诅咒，它都是非常适合的！ 四，鲜明的个性特征

鲜明的语言个性特征，是指在文学写作过程中写作者形成了自己独特的语言 风格。一般来说，文学文本是写作者的生命体验和情感演绎的物化形式，作为其 媒介的语言就不能不带上写作者个性和情感的烙印。而且，成就越高的作家，他 的语言的个性特征就越明显，愈独特。 例如，李白的诗几乎满眼都是夸张的语言，如“蜀道之难，难于上青天！……黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。……剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开”（《蜀道难》），“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”（《望庐山瀑布》），“白发三千丈，缘愁似个长”（《秋浦歌》），“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城”（《梦游天姥吟留别》），“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沦州”（《江上吟》）等等，可以随手捻来上百例。夸张，古人称之为“激昂之言”，李白创造性地大量运用，无疑给他的诗篇造成了气势磅礴的个人风格特色，表现了他洒脱不羁的气质、傲世独立的人格、豪迈的气概以及激昂的情怀。 与李白的豪迈相对，李贺的诗则融入了极为浓郁的伤感意绪和幽僻怪诞的个性特征。例如，“秋野明，秋风白，塘水寥寥虫啧啧。……石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花”（《南山田中行》），“南山何其悲，鬼雨洒空草，……月午树立影，一山惟自晓。漆炬迎新人，幽圹萤扰扰”（《感讽五首》其二），“呼星召鬼喑杯盘，山魅食时人森寒”（《神弦》），“百年老鹞成木魅，笑声碧火巢中起”（《神弦曲》）……诗人用忽明忽暗的“鬼灯”、“幽圹萤”、“百年老鹞”、“山魅”等词来描写荒芜的山野、惨淡的黄昏、阴森可怖的墓地，令人读后，深感怪诞，毛骨悚然。他亦善用“泣”、“啼”等字词来使其感情化，构成极具悲感色彩的意象群。如“冷江泣露娇啼色”（《南山田中行》）“露压烟啼千万枝”（《昌谷北园新笋四首》之二）等等，无不融有 浓郁的伤感意绪。 现代文学作家群中，老舍的小说句具有浓郁的“京味儿”。以其名作《骆驼祥子》为例，老舍采用北京口语，生动描写了北平的自然风光和社会人情，准确传神地刻画出北平下层社会民众（如祥子）的言谈举止，使文字亲切、平易、新鲜而又活泼；鲁迅的作品则采用现实主义与象征主义相结合的手法，多含季风意味，发人深省；冰心的作品则饱含“爱的哲学”…… 总之，不同的作家则有其独特的风格，体现其鲜明的个性特征，令读者一读作品，就能感受其强烈的个性色彩；而这也体现写作者的写作水平和文学修养。

文学文本的语言特征除了形象性、蕴藉性、隐喻性、个性化等要求外，还应该有新奇的阻挠性。因为，若写作者把日常的习惯性用语，艺术处理成陌生的、变形的，对人具有阻挠性的话语，将本来熟悉的对象变得生疏起来，使读者在接受过程中感受到文学形象的新颖别致，得到审美的愉悦。阻挠性的话语，有时候可能会违背某些语言常规，但却充满了感[**已屏蔽**]彩，而且使文本的解毒充满了乐趣和创造性，使读者参与其中，体验无穷的乐趣！

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